самые известные здания архитектора баженова

Архитектор Баженов: интересные факты из жизни. Архитектура Москвы второй половины 18-го века

March 29, 2015

Рассказ об архитектуре города Москвы был бы неполным без упоминания имени такого выдающегося русского зодчего, как Василий Иванович Баженов.

Нежная готика – таков стиль большинства сохранившихся творений Баженова. В этой манере построен комплекс Царицыно. Большинство зданий и сооружений очень пострадало от времени, однако реставрационные работы, проведённые в годы советской власти и в постсоветское время, помогли восстановить большинство из них.

Детство и юность

Точное место и дата рождения Василия Баженова не известно. Родился он 1 марта 1737 или 1738 года, умер 2 августа 1799 года. Великий русский архитектор был из семьи мелкого церковного чиновника. По одним сведениям он родился в Москве, по другим – в Малоярославце, а в Москву переехал в трёхмесячном возрасте. В 1753 году Василий поступил в ученики к Дмитрию Ухтомцеву. У него он получил первые уроки архитектуры и строительства. Полный курс обучения будущий архитектор Баженов не прошёл, так как тяжёлое материальное положение семьи заставило его бросить учёбу и идти работать. В 1755 году он начал учиться в МГУ. Первый биограф Баженова, киевский митрополит Евгений Болховитинов, писал, что Василий также учился в Славяно-греко-латинской Академии. Последующими исследователями этот факт был опровергнут. Вероятно, таким способом духовное лицо пыталось поднять престиж подведомственных ему учебных заведений.

Проявление таланта

В 1758 году Василий Баженов в числе 16 лучших студентов по рекомендации Ивана Шувалова был направлен в Санкт-Петербург в недавно созданную Академию художеств. Свой первый экзамен талантливый ученик Василий Баженов сдал блестяще и занял первое место в рейтинге успеваемости. Главный архитектор Российского Адмиралтейства Чевакинский стал личным наставником подающего большие надежды, очень способного и толкового юноши.

Три года спустя Василий Баженов и Антон Лосенко стали первыми студентами Академии художеств, удостоенными стипендии.

Дальнейшее обучение ремеслу происходило в Париже в мастерской Шарля де Вайи. Впоследствии архитектор Баженов стал главным пропагандистом французского неоклассицизма в России и по идеям Де Вайи установил стилистический канон неоклассической Москвы.

Он вернулся в Россию в мае 1765 года с блестящими отзывами относительно его безупречных профессиональных и моральных качеств. Тем не менее новое руководство Академии подвергло его труд строгой экспертизе и потребовало предоставить новый проект дипломной работы. Молодой русский архитектор был замечен Екатериной II и её сыном Павлом. Наследник престола заказал Баженову проект и строительство особняка на Каменном острове, а в 1766 году Григорий Орлов поручил ему возведение Арсенала. На этом деятельность Василия Ивановича в Санкт-Петербурге закончилась. Архитектор Баженов переехал в Москву, где жил и трудился до конца своей жизни.

Кремлёвский дворец

Екатерина предложила идею обновления ветхих дворцов Московского Кремля. Баженов с энтузиазмом принялся за дело. Уже в 1767 году он представил на Высочайшее рассмотрение фантастический проект Большого Кремлёвского дворца. Орлов усомнился в целесообразности строительства такого огромного здания, но архитектор в своём видении Императорской резиденции остался непреклонен и к концу лета 1768 года завершил создание проекта. По его замыслу должен был получиться крупнейший в Европе дворцовый комплекс, исполненный в стиле неоклассицизма. Он должен был заменить старый Кремль полностью. В неизменном виде планировалось сохранить лишь соборы, которые становились не видны со стороны реки, ибо заслонялись стенами будущего дворца. По плану всю южную сторону, то есть шестисотметровую стену от Константиновской башни на востоке до Боровицкой на западе и далее, вдоль западной стены Арсенала на север, должен был занять новый четырёхэтажный дворец. Его Баженов планировал разместить прямо на крутом склоне между плато и Кремлёвской стеной, которую предполагалось снести. Архитектор предусмотрел укладку каменных контрфорсов для предотвращения сползания строения в реку. Планировалось укрепить берег насыпью и просмоленными брёвнами.

По проекту историческая соборная площадь сохранялась, а в восточной части Кремля надлежало разбить новую. Она должна была положить начало новым радиальным улицам, идущим от центра на север, северо-запад и северо-восток. Из дворца намечался выход на Тверскую улицу. Реализация проекта должна была стать началом модернизации всей Москвы. В 1775 году совместными усилиями под руководством Петра Кожина и Николая Легранда план был официально утверждён.

Летом 1775 года Баженов разработал первый проект Царицыно, который к настоящему времени не сохранился. Постройки Баженова представляли собой согласованный комплекс отдельно стоящих зданий в русском неоклассическом стиле. После доработки и согласования с императрицей этот план был одобрен. Доминирующим объектом должен был стать дворец, состоящий из двух зданий, соединяющихся оранжереей. Одно крыло предназначалось для Екатерины, а второе - для её сына и наследника Павла. В качестве оформления планировались традиционные русские цветные изразцы с орнаментами. Екатерина возражала и настаивала на более простом варианте – стены из красного кирпича с белыми украшениями и жёлтая глазурованная черепица на крыше.

Баженов начал строительство комплекса с переднего ряда небольших зданий, ворот и мостов, украшенных мелкой изящной отделкой, которая впоследствии была утрачена. В 1776 году был окончательно завершён декоративный Фигурный мост через овраг. Работы шли тяжело из-за нехватки высококвалифицированных мастеров и перебоев с финансированием.

В 1777 году Баженов снёс старый деревянный дом бывших владельцев усадьбы и начал строительство главного дворца. Он был возведен в течение восьми лет. К двум основным корпусам был добавлен ещё один – центральный, для детей Павла. Губернатор Иаков Брюс, который осмотрел Царицыно в 1784 году, был озадачен отсутствием главного, официального здания. Но он тем не менее отправил Екатерине восторженный отчёт.

Прекращение работы над царицынским проектом

В июне 1785 года Екатерина неожиданно посетила Царицыно и осталась недовольна медленными темпами работы. Дворец императрица оценила как непригодный для проживания: очень тёмные помещения, низкие потолки, узкая лестница. В этом году отношения между Екатериной и Павлом необратимо ухудшились. Императрица занималась вопросами престолонаследования. И дворцы-близнецы стали явлением политически некорректным. Екатерина приказала снести строения и возвести новый главный дворец. Баженову и Казакову было приказано разработать новые проекты. Архитектор Баженов представил свой проект к концу 1785 года, однако он был отклонён, а Василий Иванович уволен. Екатерина выбрала проект Казакова. Дворец Баженова снесли летом 1786 года. Существует мнение, что Екатерина не приняла проект Баженова из-за масонской символики и готического стиля. Это не может быть правдой, так как Казаков в своих проектах сохранил и повторил готику и масонские символы.

Кухонный корпус

В Царицыно сохранилось ещё одно строение Баженова - кухонный корпус, или Хлебный дом. Это квадратное здание со скруглёнными углами изначально предназначалось для кухонь, хранилищ-кладовых и жилья для прислуги. Входы в него сделаны с внутренней стороны - чтобы слуги и различные хозяйственные перемещения не попадались на глаза гостям и хозяевам усадьбы. В цокольном этаже из белого камня выложены ледники, которые прекрасно удерживают температуру. Весь фасад украшен различными символами: караваи хлеба с солонками, гирлянды бокалов, масонские линейки и пр. В настоящее время Хлебный дом используется для проведения концертов и других культурно–массовых мероприятий. Иногда в нём проходят банкеты.

Средний дворец

Оперный дом, или Средний дворец Екатерины, с двуглавыми орлами на парапетах фасадов изначально предполагалось задействовать для малых официальных приёмов, а также для проведения концертов и спектаклей летом. Очень долгое время дворец никак не использовался. От него остались только стены. В 1988 году начались восьмилетние реставрационные работы. Прекрасная акустика здания позволяет проводить в нём концерты. Там же устраиваются выставки произведений искусства.

Дом Пашкова

Василий Баженов – архитектор, создавший один из всемирно известных символов Москвы. Это построенный в 1785-1786 годах Дом Пашкова. Узнаваемое сооружение часто можно встретить на картинах, гравюрах, открытках, почтовых марках, коробках конфет и т.д. После снятия с проекта «Царицыно» Василий Иванович Баженов стал брать частные заказы у богатых москвичей. Так, на Ваганьковском холме он построил роскошный дворец из белого камня для капитан-поручика Семёновского полка и его жены. Фасад строения смотрит в направлении Староваганьковского переулка, а к Кремлю обращена его тыльная сторона. Предполагается, что таким способом архитектор продемонстрировал императрице свою обиду за Царицыно.

После смерти бездетных владельцев Пашков дом унаследовал дальний родственник, который, счастливо женившись на богатой невесте, дочери золотопромышленника, смог содержать строение в порядке. Впоследствии Пашковы продали дом казне.

Возрождение русского стиля в архитектуре

Приверженец неоклассической русской архитектурной школы, художник-график, теоретик архитектуры и педагог Василий Иванович Баженов и его коллеги и ученики Матвей Казаков и Иван Старов создали русский национальный архитектурный язык, прерванный Петром I. В то время в Российском градостроительстве задавали тон иностранные архитекторы – Кваренги, Ринальди, Камерон и другие.

Печальная судьба талантливого зодчего

Раннее проявление таланта зодчего привело Баженова в круг богатых, облеченных властью магнатов и политиков-царедворцев. Неопытность в коммерции и дипломатии послужили причиной трагедий в личной и профессиональной сферах жизни Василия Ивановича. Два главных его строительных проекта были заброшены по политическим или финансовым причинам. Ему не удалось осуществить свой проект по реконструкции Большого Кремлёвского дворца. Императорский дворец в Царицыно, который должен был стать ядром всего царицынского комплекса, был уничтожен Екатериной II. Ещё один проект, здание МГУ, послужил поводом к острейшему конфликту с бывшим благодетелем архитектора, Прокофием Демидовым, и привёл Баженова к полному банкротству. Перед смертью Василий Иванович больше всего тревожился о судьбе своих детей, поскольку боялся, как бы они не оказались втянутыми в строительный бизнес, который он считал делом бесчестным и предательским.

Наследие Баженова

Наследие Баженова до сих пор остаётся не до конца изученным. Есть сомнения относительно авторства некоторых приписываемых ему объектов. В частности, относительно того, строил ли Баженов-архитектор Дом Пашкова? Существует мнение, что это работа его учеников, которых он подготовил немало за годы преподавания в Академии художеств. После смерти Екатерины Павел I назначил Василия Ивановича вице-президентом Академии. Изучением его наследия занимались многие исследователи, в частности Игорь Грабарь, Швидковский Д.О. Благодаря им многое, хотя и не всё, стало понятнее. В «Записках о достопримечательностях Москвы» Карамзин сравнивает проекты Баженова с республикой Платона и утопией Томаса Мора. Может быть, поэтому они и не были осуществлены.

Василий Иванович Баженов (1737-1799)

Василий Иванович Баженов

Прославленный и крупнейший русский архитектор Василий Иванович Баженов был широко известен и в России, и в Европе. Лучшие архитектурные академии XVIII века в Риме и Флоренции присудили ему учёные звания академика и профессора. Флорентийская и Болонская академии избрали его своим членом. Василий Иванович Баженов родился 12 марта 1737 года в селе Дольском Калужской губернии, в семье сельского псаломщика. Первоначальное образование он получил в Москве в Славяно-греко-латинской академии, откуда, как способный к графическим искусствам, был переведён в школу знаменитого московского зодчего Ухтомского. Из этой школы вышли крупнейшие архитекторы того времени: профессор А. Кокоринов, Карл Бланк, Матвей Казаков, Старов и другие выдающиеся мастера русской архитектуры.

В. И. Баженов

В школе Ухтомского обучали архитектуре по правилам великих теоретиков архитектуры: Витрувия, Палладио, Серлио и Виньолы. Труды этих мастеров с многочисленными иллюстрациями и чертежами были настольными пособиями в школе Ухтомского. Сам Ухтомский в то время строил в Москве Красные ворота, колокольню Троице-Сергиевской лавры и многие другие сооружения в стиле нарядного барокко; вместе с тем он вёл работы в московском Кремле по достройкам и ремонту. Помогая Ухтомскому в его работе, В. И. Баженов хорошо ознакомился с архитектурой Москвы XVII в. и полюбил её своеобразную красоту.

Замечательны были в Москве последние постройки конца XVII в. когда в архитектуре появились новые формы - так называемое русское барокко. Ещё в начале XVII в. московский патриарх Никон, при участии иностранных мастеров, начал строить Новоиерусалимский монастырь, в котором уже намечались черты нарождающегося стиля. Лучшими образцами архитектуры являлись: колокольня Новодевичьего монастыря, церкви в Филях, Уборах и Дубровицах, сохранившиеся до нашего времени. Из гражданских зданий были замечательны: трапезные Троице-Сергиевской лавры и Симонова монастыря, дом Юсупова у Красных ворот, Сухарева башня и другие. Особенно хороши были церкви: Успенья на Покровке и Николы Большой Крест на Ильинке.

Воспитанный на архитектуре Москвы, В. И. Баженов ценил родную архитектуру, её живописность и красочность, хорошо связанные с северной природой. Этой любви он оставался верен всегда, даже создавая свой характерный стиль и своё направление в архитектуре. В своей знаменитой речи, произнесённой при закладке Кремлёвского дворца, он вспоминает памятники Москвы и восхваляет их красоту.

Из школы Ухтомского В. И. Баженов, проявивший большие способности к наукам, был откомандирован в Московский университет для изучения иностранных языков, где обучался вместе с писателями Фонвизиным и Новиковым.

В 1758 г. В. И. Баженов как один из способнейших к "изящным художествам" был направлен в Академию художеств в Петербург. Академия художеств, незадолго перед этим основанная И. М. Шуваловым, переживала свою лучшую пору. Президент её, меценат и вельможа И. М. Шувалов, искренно любил искусство и помогал наиболее талантливым ученикам. Помощником Шувалова был профессор А. Кокоринов. Преподавали в Академии профессор Чевакинский - ученик Растрелли, француз Валлен Дела-Мотт - крупный представитель школы французской классики, по проектам которого были выстроены здания Академии художеств и старого Эрмитажа, и много других профессоров с крупными именами.

Под руководством Дела-Мотта В. И. Баженов заканчивает своё образование в Академии и, получив звание "архитектурии помощника", в ранге прапорщика, в сентябре 1760 г. уезжает пенсионером в Париж. Там он поступает в Академию художеств и с увлечением в течение двух лет работает под руководством профессора де-Вальи. Он тщательно изучает европейскую архитектуру, и успехи его так велики, что французские профессора предсказывают ему блестящую будущность. Несколько моделей памятников архитектуры, собственноручно исполненных в это время В. И. Баженовым, поразили профессоров мастерством своего исполнения настолько, что некоторые не верили, что модели - дело его рук. В. И. Баженов посылает отчёты в Петербург. В 1762 г. Петербургская академия художеств присуждает ему звание адъюнкта. По окончании Парижской академии В. И. Баженов едет заканчивать своё образование в Италию.

Рим, куда уехал В. И. Баженов, был центром художественной жизни Европы. Туда стекались лучшие передовые художники, там изучалось великое наследие древности, производились обмеры памятников, раскопки, создавались имена и слава молодых талантов. В. И. Баженов живёт полной жизнью, изучая великие произведения и общаясь с большими европейскими мастерами; он находится в курсе передовых устремлений молодёжи, устраивает выставку своих работ, моделей и проектов. Среди моделей - Собор святого Петра в Риме, корпус Лувра Перро и другие памятники. На В. И. Баженова обращают внимание художественные круги Италии. Он участвует в конкурсе на проект монументальной лестницы для Капитолия вместе с лучшими мастерами Италии и Франции.

Римская академия святого Луки присуждает молодому В. И. Баженову диплом академика и профессора, а Флорентийская и Болонская академии избирают его своим членом. Петербургская академия предоставляет ему средства на дополнительное путешествие по Италии. Он посещает Флоренцию, Венецию, Геную, где с увлечением работает. По возвращении в Париж профессора архитектуры принимают его с почётом, как равного.

Прославленный и окрылённый успехом, молодой В. И. Баженов весной 1765 г. возвращается в Петербург и попадает на торжество открытия только что отстроенного здания Академии художеств. На торжестве присутствует Екатерина II с двенадцатилетним наследником Павлом, которому представляют В. И. Баженова. Президентом Петербургской академии художеств в это время был назначен Бецкий, проводивший в Академии новую воспитательную и учебную реформу. В. И. Баженову эта реформа не понравилась. Вероятно, это и послужило причиной охлаждения к нему Академии. За выставленные работы ему всё же присуждается звание академика. Работы В. И. Баженова имеют громадный успех, им заинтересовываются придворные круги. Однако кафедры профессора в Академии ему не предложили.

К этому времени архитектурный облик Петербурга был ещё далеко не закончен. Столица была хорошо, но не вполне обстроена. Нужно было ещё заканчивать гранитные берега Невы, создавать новые памятники и ввести большую строгость в архитектуру этого великолепного города, задуманного Петром I.

На развилке могучей Невы, в самом начале закладки города, Пётр I выстроил крепость, собор и колокольню с высоким золотым шпилем, а на набережных Васильевского острова - здание двенадцати коллегий и дворец Меньшикова. В дальнейшем при Елизавете вырастает Зимний дворец в пышном стиле любимого её архитектора В. В. Растрелли. Масштаб города правильно угадан, здания как бы вырастают на новых проспектах, на берегах каналов Невы.

Однако Екатерина II и Бецкий критически отнеслись к барочной архитектуре Петербурга. Были вызваны новые архитекторы-иностранцы: англичанин Камерон и итальянец Кваренги, внесшие строгий классический характер в новые строения столицы.

В. И. Баженов, воспитанный на французской классике, несмотря на свой выдающийся талант, не подошёл к новому направлению. Он получил только заказ построить на Каменном острове небольшой дворец для наследника Павла, который и закончил со свойственным ему вкусом.

Деталь проекта Смольного института

Вторым его произведением была постройка Арсенала на Литейном, который также исполнен в формах французской классики. Самой лучшей его работой того времени является проект здания Смольного института, исполненный по заказу Екатерины. Задуманный свободно и широко, великолепно графически выполненный рукой самого мастера, проект этот расценивается как одно из выдающихся художественных произведений второй половины XVIII в. Игорь Грабарь в своей "Истории русского искусства" говорит, что в случае осуществления проекта здание было бы одним из лучших европейских строений того времени. Однако постройка осуществлена не была.

Скрытое недоброжелательство профессуры Академии и её президента Бецкого не позволяли В. И. Баженову дальше оставаться в Петербурге и ждать получения подходящих заказов. Он вынужден был принять предложение графа Орлова переехать в Москву на службу в Артиллерийское ведомство, куда и уезжает в чине капитана артиллерии. Он остаётся в Москве почти до самой своей смерти. Временно Баженов поселяется в московском Кремле, где работает по достройкам и ремонту и, видимо, тоскует, не будучи в состоянии осуществить свои широкие замыслы и планы.

Проект Кремлёвского дворца. Фасад со стороны реки

К концу 70-х годов Екатерина II решает начать перепланировку обеих столиц. В Москве не имеется достойной резиденции для приездов двора. В. И. Баженов задумывает создать дворец-резиденцию в Кремле. Здание должно быть по своей архитектуре и богатству новым архитектурным чудом, прославляющим русское государство, царствующую династию и, в частности, Екатерину, честолюбивую покровительницу наук и искусства, которую называли русской Минервой.

Орлов докладывает о проекте В. И. Баженова Екатерине. Проект нравится ей, даётся распоряжение разработать его и осуществить. На подготовительные работы ассигновываются огромные суммы. Окрылённый В. И. Баженов с восторгом принимается за работу. Помощником и заместителем приглашается архитектор М. Ф. Казаков - товарищ по школе Ухтомского. Начинается осуществление проекта и модели великолепного здания. Сотрудников подготовляют в мастерской, где В. И. Баженов выступает в роли учителя и руководителя, помогая молодёжи овладеть теорией и практикой новой архитектуры.

Прекрасно образованный, владеющий иностранными языками, он вместе с сотрудником Каржавиным переводит с французского языка трактат об архитектуре римского архитектора Витрувия, написанный в начале нашей эры и переведённый на французский язык. Академия наук издаёт перевод, являющийся ценным вкладом в русскую литературу по архитектуре. Этот перевод в течение почти полутораста лет был единственным русским переводом Витрувия.

Со свойственной В. И. Баженову энергией и подъёмом он пять лет проводит над созданием проекта и модели Кремлёвского дворца. Исполненная из липового дерева, оштукатуренная и отделанная под натуру, модель эта является лучшим образчиком модельного искусства. Впоследствии, в течение столетия её перевозили с места на место, частично разбирали и растеряли. Она была собрана недавно и выставлена в Московском музее архитектуры в 1938-1939 гг.

В. И. Баженов задумал построить грандиозное здание дворца на южной стороне Кремля, на берегу Москва-реки, частично завернув его на Красную площадь и к арсеналу с другой стороны.

Участок Кремля, возвышающийся над рекой и освещенный с юга, давал возможность хорошо показать архитектуру здания. В. И. Баженов прекрасно разрешил план дворца, обогатив его круглыми и овальными формами дворов и внутренних зал, что придало архитектуре нарядность и разнообразие. План дворца охватывал почти весь Кремль.

Проект Кремлёвского дворца. Фрагмент

На высоком двухэтажном пьедестале установлены колоннады, обрамляющие верхние этажи здания. Колокольня Ивана Великого и храмы Кремля сохраняются и окружаются дворцовыми корпусами.

Проект и модель выполняются с величайшей тщательностью; группа В. И. Баженова вкладывает в разработку всё своё умение, мастерство и фантазию. О проекте можно написать специальный трактат, как о произведении исключительно высокого мастерства, стоящем в ряду величайших созданий мировой архитектуры.

Приближается закладка дворца. В. И. Баженов обставляет закладку с большим вкусом и декоративностью. Он создаёт ряд временных построек, строит лестницу с берега реки на Кремлёвский холм. Во время закладки он произнёс замечательную речь, в которой выявил своё архитектурное кредо, любовь к родине и, в частности, к Москве, где прошло его детство и где он учился, с восторгом говорит о московской архитектуре, описывает историю возникновения Москвы и подробно перечисляет её памятники. В своих исторических сравнениях он касается архитектуры древних народов Египта и Греции, даёт оценку московским памятникам, восторгается дорогими его сердцу памятниками XVII века.

Проект Кремлёвского дворца. Фрагмент

Годы работы над проектом Кремлёвского дворца были лучшими годами жизни В. И. Баженова. Он работал среди учеников своей мастерской, творил, изучал, экспериментировал над темой огромного значения. Как когда-то Микель Анджело мечтал о грандиозной постройке памятника Юлию II, так и В. И. Баженов мечтал о дворце, который смело и широко задумал. Екатерина II всячески поощряла его, одобрила присланную в Петербург модель и выдала ссуду по представленной смете, которая достигла колоссальной цифры в 30-50 миллионов рублей.

Ещё в самом начале проектирования В. И. Баженов развернул работы по добыванию строительных материалов, заготовлял кирпич и камень, затребовал из Сибири сведения о камнях больших размеров.

Он прочно осел в Москве, женился, обзавёлся семьёй и построил собственный дом в Средних Садовниках. Но внезапно по каким-то причинам Екатерина охладела к постройке и велела её прекратить, а сломанные башни Кремля восстановить. В. И. Баженов получил тяжёлый удар. Он распустил свою мастерскую.

Но эта, хотя и не состоявшаяся, постройка благодаря своим подготовительным работам и особенно модели создала автору большую славу не только в России, но и в Европе. Английский путешественник Кларк, проф. Кембриджского университета, пишет в 1770 г. по поводу модели, что в случае осуществления дворца он явился бы одним из чудес мира, превосходя храм Соломона, виллу Адриана и форум Трояна.

Огромно было влияние В. И. Баженова и на архитектуру Москвы того времени. Прекрасный рисовальщик и гравёр, он поднял на небывалый уровень рисунок и строительную технику. Как воспитатель молодых кадров В. И. Баженов был незаменим. Лучшие ученики распространяли его идеи и впоследствии, при участии М. Ф. Казакова, создали московскую школу архитектуры.

К каждому своему произведению В. И. Баженов подходил по-новому, оригинально. По натуре он был экспериментатором, черпавшим идеи для творчества из самой жизни. Творил свободно, широко и разнообразно. Он был не эпигоном европейской архитектуры, а творцом и теоретиком новой русской оригинальной архитектуры.

Дом Пашкова (теперь библиотека им. В. И. Ленина)

После неудачи с Кремлёвским дворцом В. И. Баженов переходит к частным заказам, в которых в Москве не было в то время недостатка, так как богатые дворяне, приезжавшие из Петербурга или провинции в Москву, строили себе дворцы-особняки. Одним из таких дворцов был дом бригадира Пашкова (ныне здание библиотеки им. Ленина), стоящий на холме против Кремля. Автором этого здания, которое считается одним из красивейших зданий Москвы, был, по нашему исследованию, В. И. Баженов, а не Казаков, как это думают некоторые искусствоведы.

Стилистический анализ этой постройки, как и сравнение деталей её плана с деталями других построек В. И. Баженова (например, дом Прозоровских на Полянке), ясно показывает руку того же мастера, создавшего стройный силуэт дома и выбравшего для него такое эффектное местоположение. В устных преданиях и в старых путеводителях автором дома Пашкова также считается В. И. Баженов.

Чтобы скрасить неудачу с постройкой дворца в Кремле, В. И. Баженову предложили проектировать устройство декоративных построек на Ходынском поле в честь заключения Кучук-Кайнарджийского мира с Турцией.

По идее Екатерины В. И. Баженов спроектировал и выстроил фантастические здания, условно изображающие на земле моря, реки и завоёванные у турок города и крепости. Восточная, смешанная с европейской архитектура напоминает как бы театральные декорации. Осуществив эти постройки, В. И. Баженов и М. Ф. Казаков блеснули своими декоративно-художественными и организаторскими талантами.

Главные ворота и часть ограды галлереи (Царицыно)

Празднества в честь мира с Турцией имели огромный успех. Екатерина прогуливалась среди толпы, окружённая блестящей свитой; в письмах к Гримму она называла В. И. Баженова своим архитектором и вернула ему свою благосклонность.

Вскоре после празднества В. И. Баженову поручили новую постройку дворца-резиденции в Царицыне под Москвой. Успех декоративных построек Баженова и Казакова так увлёк Потёмкина и Екатерину, что они решили построить новую подмосковную резиденцию в духе нового нарождающегося в Европе романтического стиля.

Создавая Царицынский дворец в формах романтической архитектуры, В. И. Баженов шёл вразрез с классическим направлением, в котором работали Камерон, Кваренги и Старов. После произведений Камерона дворец В. И. Баженова, ещё незаконченный, насыщенный романтикой, не понравился Екатерине. В резкой форме она высказала своё недовольство. В. И. Баженов принуждён был снова распустить "команду" и даже распродать имущество. Даже частично уцелевшая до наших дней, эта постройка характеризует В. И. Баженова как прекрасного мастера с огромной фантазией, чувством пространства и рисовальщика чудесных деталей. Дворец, построенный в том же стиле М. Ф. Казаковым на фундаменте сломанной постройки В. И. Баженова, значительно суше и академичнее. Развалины павильонов В. И. Баженова, окружающие дворец, уцелели до сих пор. Живописно поросшие зеленью, они представляют собой как бы живую декорацию высокого художественного качества.

Это произведение даже и в развалинах прекрасно связано с русской природой. Красные кирпичные стены, башенки, облицованные белым камнем, и общая планировка дворцовых корпусов дают этой постройке место в ряду самых выдающихся произведений искусства.

После смерти Екатерины Павел I в 1796 г. вызывает В. И. Баженова в Петербург. Павел, знавший с детства В. И. Баженова, очень любил и уважал его. В Петербурге В. И. Баженову поручается проект замка св. Михаила. Его назначают вице-президентом Академии художеств, дают высокий чин и награду. Михайловский замок по проекту В. И. Баженова строит архитектор Бренна; в архиве Воронцовых в Крыму найдены профессором Н. А. Кожиным чертежи замка, подписанные В. И. Баженовым. По проекту ясно видно, что идея здания принадлежит В. И. Баженову. Постройка замка была передана Бренна ввиду болезни, мешавшей В. И. Баженову строить самому.

Незадолго до своей смерти В. И. Баженов предложил Академии художеств изменить систему образования и обучения в Академии. Тогда он уже как вице-президент мог бороться с вредным наследием воспитательной системы Бецкого. Он также провёл в Академии художеств одно особенно важное для русской архитектуры постановление. Он предложил Академии собирать у архитекторов лучшие проекты сооружений в России для составления из них многотомной истории русской архитектуры. Смерть В. И. Баженова 13 августа 1799 г. прервала эту работу Академии, которая при осуществлении позволила бы иметь богатейшее собрание не только осуществлённых, но и исчезнувших сооружений эпохи XVIII в. в России.

Как многие великие мастера, В. И. Баженов в разные периоды своей деятельности и для разных объектов работал в различных манерах. В проекте Смольного института ещё чувствуется французское влияние. Кремлёвский дворец проектируется в строгих, величественных формах зрелой классики. Царицынский дворец показывает высокий образец романтического стиля. В частных постройках и в особенности в Пашковом доме он проявил себя создателем изящной новой русской классики. Только в немногих его работах чувствуется влияние Италии, среди них беседка-сноп в Царицыне и его собственный дом в Садовниках.

В. И. Баженов как учёный архитектор первый начал славную эпоху русских классиков архитектуры. Бессмертные произведения его могучего таланта, знания и мастерства ещё далеко не изучены. Не собраны сведения о нём в архивах Парижа и Рима, даже не найдено большинство проектов периода московской деятельности, оставшихся в архивах "Кремлёвской экспедиции" или у наследников.

Фигурный мост через дорогу (Царицыно)

Потомство ценит В. И. Баженова как великого борца за передовые идеи в архитектуре, великого мастера, которого не могли сломить неудачи, всегда стремившегося к просвещению и славе своей Родины, к изучению великого архитектурного наследия русского народа.

О В. И. Баженове. Грабарь И. История русского искусства, М. 1912, т. III, гл. XIX; Петров П. Н. Сборник материалов для истории Спб. Академии художеств за сто лет, Спб. 1864, ч. I, прим. 25; Рогожин, Новые сведения об архитекторе Баженове, "Русский архив", 1899, № 4; Снегирёв В. Архитектор В. И. Баженов, М. 1937; К двухсотлетию со дня рождения В. И. Баженова, "Архитектура СССР", 1937, № 2; Ильин М. Василий Иванович Баженов, М. 1945.

12 марта 1937 г. - Архитектор В.И. Баженов

Архитектор В.И. Баженов

12 марта 1737(38) года в Москве родился российский архитектор, один из основоположников русского классицизма Василий Иванович Баженов. Мальчика отдали в певчие в Страстной монастырь, но ему безудержно хотелось рисовать. В возрасте около 15 лет Василий раскрашивает печки под мрамор в новом царском дворце в Лефортове, на окраине тогдашней Москвы, спешно отстраиваемом на месте сгоревшего. Главный московский архитектор князь Д.В.Ухтомский поручает ему самостоятельную работу. Год спустя его принимают в Московский университет, он живет во дворце попечителя университета Шувалова. Баженова представляют императрице Елизавете и отдают в мастерскую архитектора С.И.Чевакинского.

Осенью 1757 года была основана Академия художеств, где Баженов был старшим воспитанником. Через 3 года он едет во Францию: там блестящий архитектор Шарль де Вайн объясняет ему принципы классицизма - ясный разум и спокойную гармонию, опирающуюся на античные традиции. Посмотреть на подлинную античность Баженов едет в Италию. В Петербурге Баженова делают академиком, но профессорской должности не дают. Он выполняет ряд проектов в Петербурге, в том числе для любимца Екатерины II графа Григория Орлова, и в начале 1767 года возвращается в родную Москву, где в то время разрабатывают Большой Кремлевский дворец - грандиозный замысел Екатерины II.

дается специальное учреждение — Экспедиция Кремлевского строения, которая в небольшом Потешном дворце, а также Модельный Дом. Кремль должен был превратиться из средневековой крепости в огромный общественный комплекс, тесно связанный с городом. В 1773 году Баженов заканчивает деревянную модель дворца, ее отправляют на высочайшее утверждение Екатерине II в Петербург на ста двадцати санях и выставляют в Зимнем дворце. Несмотря на высочайшее одобрение, проект не был осуществлен. Уникальная авторская деревянная модель осталась в Музее Архитектуры.

Екатерина приказала снести и второй крупный проект Баженова - резиденцию в имении Чёрная Грязь, вскоре переименованном в Царицыно, над которым архитектор работал 10 лет. Здесь, в отличие от Кремля, он все делал сам: распоряжался финансами, заранее покупал материалы, нанимал рабочих. Царицынский ансамбль был выстроен в псевдоготическом стиле: со стрельчатыми арками, сложными оконными проёмами и т. п. Баженов считал древнерусскую архитектуру разновидностью готической, поэтому использовал русские средневековые элементы - например, «ласточкины хвосты» (раздвоенные вверху зубцы), которые напоминают завершения кремлёвских стен.

В 1812 году в Пашковом доме побывал французский писатель Стендаль. В 1839 году от наследников Пашкова дом перешел государству. В здании разместили Московскую 4-ую гимназию, а спустя двадцать лет – привезенную из Санкт-Петербурга частную коллекцию графа Николая Румянцева. Здесь начинается история Российской Государственной библиотеки (позже - имени В.И. Ленина) – второй библиотеки, созданной в России после Императорской публичной библиотеки в Петербурге.

Русское барокко и классицизм в архитектуре Москвы. 18 — начало 19-го века.

Дом Пашкова.Архитектор Баженов

Сонная дремота охватила Москву 17 — 18 веков, но преобразования Петра наложили отпечаток и на ее архитектурный облик. И это несмотря на то, что всеми помыслами Петр I в это время был в новой столице. Материалы, людские резервы — все устремляется в Петербург.

Московские зодчие строили в Москве в модном тогда стиле, однако, с заметным уклоном в сторону русского, какого-то специфического, провинциального, зодчества.

В допетровский период в Москве создавалось множество самобытных стилей и течений в архитектуре. Основным стилем был все-таки [qtip:классицизм|Художественный стиль, в переводе с латинского «образцовый», взявший за идеал традиции античности и Эпохи Возрождения. Классицизм возвышает героическое, высокую гражданственность, чувство долга, осуждает пороки.], однако, опять свой, русский.

Получило некоторое распространение течение «псевдоготика» (ложная готика), когда в архитектурные сооружения добавляются элементы готики. Кроме того, строили здания и стиле ампир. Было построено большое количество разнообразных сооружений со своими индивидуальными особенностями.

Со времени Петра I Россия полностью включилась в круг общеевропейской культуры. Но Москва оказалась очень устойчивой к новым веяниям. И не только потому. что москвичи еще продолжали постройки в «старом стиле», но и потому, что в новых стилях барокко и классицизм зодчие не старались подражать Западу, а трактовали их в Москве по-своему, по-русски. Одновременно с этим, однако, строились в Москве уже и здания в стиле западно-европейского барокко.